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《撒旦探戈》明日小西天首映，，，作曲家、主演米哈伊?维格加入交流，，，九州最新

按：影戏巨匠贝拉·塔尔代表作《撒旦探戈》4K修复版明天中午12点即将在中国影戏资料馆小西天艺术影院举行首次放映。。。作曲家、主演米哈伊?维格将映后加入交流，，，整场活动预计时长将抵达创纪录的九小时（含两次休息和映后交流）。。。此前他曾在刚刚竣事的上影节举行了巨匠班分享，，，在此我在转发当日活动报道和影迷朋侪分享。。。唬时机极为难堪，，，本场放映尚有少量余票，，，接待各人明日光临。。。（奇爱葛格）

6月17日晚，，，第28届上海国际影戏节金爵对话之米哈伊?维格巨匠班，，，在贝拉?塔尔经典作品《都灵之马》展映竣事后举行，，，匈牙利作曲家米哈伊?维格作为与导演相伴四十余年的相助者，，，现场分享了他与贝拉?塔尔的创作往事，，，道出沉郁影像背后的音乐神秘。。。

米哈伊?维格生于匈牙利布达佩斯，，，身兼原创音乐人、演员、编剧多重身份。。。他自幼受研究吉普赛音乐的父亲熏陶，，，普遍涉猎吉普赛音乐、摇滚、民谣与古典音乐，，，醒目钢琴、小提琴等乐器；；1979年组建乐队Balaton，，，1982年加入乐队Trabant，，，两支乐队在东欧均拥有极高声誉。。。自1984年与贝拉?塔尔开启相助后，，，维格深度加入了导演险些所有主要作品的创作，，，除配乐外还出演角色、加入编剧。。。他与作家拉斯洛?克拉斯诺霍尔卡伊、贝拉?塔尔及其恒久焦点相助同伴、联合导演与剪辑多部作品的阿尼亚斯·赫拉尼茨基，，，四人配合打造了“塔尔影戏品牌”。。。

喝了一杯香槟

之后就最先了事情

米哈伊?维格

维格与贝拉?塔尔的缘分，，，始于上世纪80年月初。。。彼时十几岁就最先执导作品的贝拉?塔尔，，，已是匈牙利影坛备受瞩目的青年导演，，，他在大学时代创作的影片就已登上大银幕，，，还运营着影戏俱乐部，，，放映小众影像作品。。。一次无意的时机，，，贝拉?塔尔通过朋侪拍摄的演出片断注重到了维格，，，随即托人传话：“把米哈伊?维格请来我家，，，让我们见一面。。。”

晤面的历程简朴而直接。。。贝拉?塔尔开门见山，，，约请维格为自己的新片《秋天年鉴》创作配乐，，，两人喝了一杯香槟，，，相助就此开启。。。最初的事情并不轻松，，，彼时的维格对影戏配乐毫无看法，，，而《秋天年鉴》又是一部近似纪录片的作品，，，演员在主题框架内全程即兴演出，，，创作难度可想而知。。。

随着两人相助加深，，，一套稳固的创作模式逐渐成型。。。在准备《撒旦的探戈》时，，，贝拉?塔尔与拉斯洛确定了相助偏向，，，这部作品涤讪了“拉斯洛写剧本，，，米哈伊做配乐”的创作古板，，，更形成了先完成音乐创作、再启动影片拍摄的奇异事情流程。。。

期待灵感和悄然降临

我要向心田聆听

米哈伊?维格

在关于《都灵之马》的创作纪录片里，，，维格坐在公共住房大楼的钢琴边，，，说自己作曲时“在期待灵感和悄然降临，，，要向心田聆听”。。。这句话也道破了他为贝拉?塔尔影戏配乐的创作逻辑。。。

维格的配乐创作往往从剧本出发，，，读完剧本留下的整体感受，，，就是他落笔的最初起点。。。这种创作方式之以是建设，，，焦点在于他与导演、编剧三人早已告竣的深层精神共识——他们都认同，，，人时常怯于直视事物实质，，，怯于直面人类的真实逆境。。。有了这份共通的认知打底，，，让维格的创作无需重复相同就能精准契合影像的精神内核。。。而贝拉?塔尔也给予了维格完全的信任，，，只要是他当下真实感受谱写出的旋律，，，导演都认可其适当性。。。现实创作流程中，，，维格通常唬会提交多个版本的配乐，，，再由导演最终敲定最适配的一版。。。

在维格的创作理念里，，，声音的界线远比狭义的“音乐”更宽。。。他提到，，，在贝拉?塔尔的所有影片中，，，噪音都饰演着至关主要的角色：《撒旦的探戈》里绵延一直的雨声，，，《都灵之马》里咆哮不止的狂风，，，都是大自然自己的声音。。。“若是静下心往复听的话，，，我们也可以把它称作为是一个优美的音乐。。。”这些自然声响与配乐交织在一起，，，配合修建了影片沉郁而厚重的听觉天下。。。

他不是为角色找演员

而是看演员是否就是角色自己

米哈伊?维格

除了配乐师的身份，，，维格也是贝拉?塔尔镜头下的演员，，，最经典的莫过于《撒旦的探戈》里的骗子角色。。。年轻时有过业余剧院演出履历的他，，，依附能背诵大段文字的能力拿到了这个角色——导演告诉他，，，若他可以熟记三十多页的内容、完成十几分钟的一连台词，，，便有时机出演本片。。。

这段演出履历，，，也让维格对贝拉?塔尔的演出理念有了最亲自的体会。。。在导演看来，，，选角的焦点历来不是为角色找合适的演员，，，而是判断眼前的人是否就是角色自己。。。他的作品里既有专业演员，，，也有大宗业余演员，，，但在“本色出演”的统一要求下，，，观众险些无法分辨两者的区别。。。

谈及外界对贝拉?塔尔“片场暴君”的印象，，，维格给出了截然差别的谜底。。。他回忆，，，导演在片场性情始终温顺，，，历来不会高声语言，，，整个团队气氛严肃而有序；；即即是对事情职员提出意见，，，他也会把人叫到一旁私下相同，，，从不当众举事。。。拍摄长镜头时的片场更像剧院舞台，，，一旦开机导演便全程静默，，，直到整条镜头拍完，，，才会给出他的建议。。。他会给演员足够的演出空间，，，从不划定角色该想什么、做什么，，，而是让演员自己建设与角色的共识，，，充分信任自己选出的演出者。。。

关于贝拉?塔尔标记性的长镜头美学，，，维格也道出了其背后的传承。。。匈牙利导演杨索是长镜头运用的先驱，，，某种意义上也是贝拉?塔尔的师长，，，两人私情甚笃。。。在贝拉?塔尔看来，，，碎片化的剪辑无法承载情绪的延续性，，，而生涯本就是一个漫长的、一连的历程，，，长镜头正是对这种真实的尊重。。。

生命是一种礼物

拒绝礼物是不礼貌的事情

米哈伊?维格

《都灵之马》全片对白少少，，，大多是用饭、劳作等重复的日常片断，，，这种极简表达是贝拉?塔此后期创作最鲜明的特征。。。在维格看来，，，这些看似枯燥的日常，，，恰恰是对生命实质的还原，，，“每一天的生涯本就是由这些细碎的片断组成的。。。”影片里的父女二人试图逃离，，，最终却发明无处可去，，，在关闭的情形里看着时间一天天流逝，，，这份创作底色，，，也与导演后期的身体状态有着一定关联。。。

常有人将贝拉?塔尔的作品与“生掷中不可遭受之重”绑定，，，对此维格却有着更柔和的解读。。。他以为，，，米兰?昆德拉笔下的“轻”与贝拉?塔尔镜头里的“重”，，，不是非黑即白的对立，，，就像一滴水在海洋里不会只有一面，，，彻头彻尾的悲剧里也藏着笑剧的因素。。。也正因云云，，，才会有观众看完影片后，，，从极致的绝望里生出勇气与实力，，，而这正是导演想要转达的感受。。。“这个有点像卡塔西斯（Catharsis），，，到最后整个天下都清洁了。。。人们看到了事情的深处，，，感受整个天下都清晰了。。。虽然生涯很难，，，但生涯当中也有很优美的事情。。。”

维格在活动现场还分享了不少创作轶事，，，好比：拉斯洛曾与贝拉?塔尔因剧本争吵愤然离场，，，两天后却寄来一篇60页的短篇小说，，，成为《都灵之马》的剧本雏形；；为了找到影片中那匹眼神伤心的马，，，剧组泯灭了很长时间，，，拍摄竣事后又特意为它找了可以安度余生的主人。。。

被问及在为贝拉?塔尔创作的所有作品中有没有个人偏幸之作，，，维格体现公共普遍认可《鲸鱼马戏团》的配乐，，，但他自己更钟情《诅咒》和《都灵之马》；；而长片作品里则首推《撒旦的探戈》，，，他也笑着推荐现场观众：“若是以为七小时的片长太长，，，无妨先熬过第一个小时，，，后面的内容会很是值得。。。”

活动收尾之时，，，维格用一句话总结了这位艺术挚友的人生观：“生命是一种礼物，，，拒绝礼物是不礼貌的事情，，，以是我们获得这个礼物的时间，，，要尽凯时AG所能去好好生涯。。。”