按：影戏巨匠贝拉·塔尔代表作《撒旦探戈》4K修复版明天中午12点即将在中国影戏资料馆小西天艺术影院举行首次放映。。。。。作曲家、主演米哈伊?维格将映后加入交流，，，，，，整场活动预计时长将抵达创纪录的九小时（含两次休息和映后交流）。。。。。此前他曾在刚刚竣事的上影节举行了巨匠班分享，，，，，，在此我在转发当日活动报道和影迷朋侪分享。。。。；；；Ｊ被芽，，，，，，本场放映尚有少量余票，，，，，，接待各人明日光临。。。。。（奇爱葛格）

6月17日晚，，，，，，第28届上海国际影戏节金爵对话之米哈伊?维格巨匠班，，，，，，在贝拉?塔尔经典作品《都灵之马》展映竣事后举行，，，，，，匈牙利作曲家米哈伊?维格作为与导演相伴四十余年的相助者，，，，，，现场分享了他与贝拉?塔尔的创作往事，，，，，，道出沉郁影像背后的音乐神秘。。。。。

米哈伊?维格生于匈牙利布达佩斯，，，，，，身兼原创音乐人、演员、编剧多重身份。。。。。他自幼受研究吉普赛音乐的父亲熏陶，，，，，，普遍涉猎吉普赛音乐、摇滚、民谣与古典音乐，，，，，，醒目钢琴、小提琴等乐器；；；；1979年组建乐队Balaton，，，，，，1982年加入乐队Trabant，，，，，，两支乐队在东欧均拥有极高声誉。。。。。自1984年与贝拉?塔尔开启相助后，，，，，，维格深度加入了导演险些所有主要作品的创作，，，，，，除配乐外还出演角色、加入编剧。。。。。他与作家拉斯洛?克拉斯诺霍尔卡伊、贝拉?塔尔及其恒久焦点相助同伴、联合导演与剪辑多部作品的阿尼亚斯·赫拉尼茨基，，，，，，四人配合打造了“塔尔影戏品牌”。。。。。

喝了一杯香槟

之后就最先了事情

米哈伊?维格

维格与贝拉?塔尔的缘分，，，，，，始于上世纪80年月初。。。。。彼时十几岁就最先执导作品的贝拉?塔尔，，，，，，已是匈牙利影坛备受瞩目的青年导演，，，，，，他在大学时代创作的影片就已登上大银幕，，，，，，还运营着影戏俱乐部，，，，，，放映小众影像作品。。。。。一次无意的时机，，，，，，贝拉?塔尔通过朋侪拍摄的演出片断注重到了维格，，，，，，随即托人传话：“把米哈伊?维格请来我家，，，，，，让我们见一面。。。。。”

晤面的历程简朴而直接。。。。。贝拉?塔尔开门见山，，，，，，约请维格为自己的新片《秋天年鉴》创作配乐，，，，，，两人喝了一杯香槟，，，，，，相助就此开启。。。。。最初的事情并不轻松，，，，，，彼时的维格对影戏配乐毫无看法，，，，，，而《秋天年鉴》又是一部近似纪录片的作品，，，，，，演员在主题框架内全程即兴演出，，，，，，创作难度可想而知。。。。。

随着两人相助加深，，，，，，一套稳固的创作模式逐渐成型。。。。。在准备《撒旦的探戈》时，，，，，，贝拉?塔尔与拉斯洛确定了相助偏向，，，，，，这部作品涤讪了“拉斯洛写剧本，，，，，，米哈伊做配乐”的创作古板，，，，，，更形成了先完成音乐创作、再启动影片拍摄的奇异事情流程。。。。。

期待灵感和悄然降临

我要向心田聆听

米哈伊?维格

在关于《都灵之马》的创作纪录片里，，，，，，维格坐在公共住房大楼的钢琴边，，，，，，说自己作曲时“在期待灵感和悄然降临，，，，，，要向心田聆听”。。。。。这句话也道破了他为贝拉?塔尔影戏配乐的创作逻辑。。。。。

维格的配乐创作往往从剧本出发，，，，，，读完剧本留下的整体感受，，，，，，就是他落笔的最初起点。。。。。这种创作方式之以是建设，，，，，，焦点在于他与导演、编剧三人早已告竣的深层精神共识——他们都认同，，，，，，人时常怯于直视事物实质，，，，，，怯于直面人类的真实逆境。。。。。有了这份共通的认知打底，，，，，，让维格的创作无需重复相同就能精准契合影像的精神内核。。。。。而贝拉?塔尔也给予了维格完全的信任，，，，，，只要是他当下真实感受谱写出的旋律，，，，，，导演都认可其适当性。。。。。现实创作流程中，，，，，，维格通；；；；崽峤欢喔霭姹镜呐淅，，，，，，再由导演最终敲定最适配的一版。。。。。

在维格的创作理念里，，，，，，声音的界线远比狭义的“音乐”更宽。。。。。他提到，，，，，，在贝拉?塔尔的所有影片中，，，，，，噪音都饰演着至关主要的角色：《撒旦的探戈》里绵延一直的雨声，，，，，，《都灵之马》里咆哮不止的狂风，，，，，，都是大自然自己的声音。。。。。“若是静下心往复听的话，，，，，，我们也可以把它称作为是一个优美的音乐。。。。。”这些自然声响与配乐交织在一起，，，，，，配合修建了影片沉郁而厚重的听觉天下。。。。。

他不是为角色找演员

而是看演员是否就是角色自己

米哈伊?维格

除了配乐师的身份，，，，，，维格也是贝拉?塔尔镜头下的演员，，，，，，最经典的莫过于《撒旦的探戈》里的骗子角色。。。。。年轻时有过业余剧院演出履历的他，，，，，，依附能背诵大段文字的能力拿到了这个角色——导演告诉他，，，，，，若他可以熟记三十多页的内容、完成十几分钟的一连台词，，，，，，便有时机出演本片。。。。。

这段演出履历，，，，，，也让维格对贝拉?塔尔的演出理念有了最亲自的体会。。。。。在导演看来，，，，，，选角的焦点历来不是为角色找合适的演员，，，，，，而是判断眼前的人是否就是角色自己。。。。。他的作品里既有专业演员，，，，，，也有大宗业余演员，，，，，，但在“本色出演”的统一要求下，，，，，，观众险些无法分辨两者的区别。。。。。

谈及外界对贝拉?塔尔“片场暴君”的印象，，，，，，维格给出了截然差别的谜底。。。。。他回忆，，，，，，导演在片场性情始终温顺，，，，，，历来不会高声语言，，，，，，整个团队气氛严肃而有序；；；；即即是对事情职员提出意见，，，，，，他也会把人叫到一旁私下相同，，，，，，从不当众举事。。。。。拍摄长镜头时的片场更像剧院舞台，，，，，，一旦开机导演便全程静默，，，，，，直到整条镜头拍完，，，，，，才会给出他的建议。。。。。他会给演员足够的演出空间，，，，，，从不划定角色该想什么、做什么，，，，，，而是让演员自己建设与角色的共识，，，，，，充分信任自己选出的演出者。。。。。

关于贝拉?塔尔标记性的长镜头美学，，，，，，维格也道出了其背后的传承。。。。。匈牙利导演杨索是长镜头运用的先驱，，，，，，某种意义上也是贝拉?塔尔的师长，，，，，，两人私情甚笃。。。。。在贝拉?塔尔看来，，，，，，碎片化的剪辑无法承载情绪的延续性，，，，，，而生涯本就是一个漫长的、一连的历程，，，，，，长镜头正是对这种真实的尊重。。。。。

生命是一种礼物

拒绝礼物是不礼貌的事情

米哈伊?维格

《都灵之马》全片对白少少，，，，，，大多是用饭、劳作等重复的日常片断，，，，，，这种极简表达是贝拉?塔此后期创作最鲜明的特征。。。。。在维格看来，，，，，，这些看似枯燥的日常，，，，，，恰恰是对生命实质的还原，，，，，，“每一天的生涯本就是由这些细碎的片断组成的。。。。。”影片里的父女二人试图逃离，，，，，，最终却发明无处可去，，，，，，在关闭的情形里看着时间一天天流逝，，，，，，这份创作底色，，，，，，也与导演后期的身体状态有着一定关联。。。。。

常有人将贝拉?塔尔的作品与“生掷中不可遭受之重”绑定，，，，，，对此维格却有着更柔和的解读。。。。。他以为，，，，，，米兰?昆德拉笔下的“轻”与贝拉?塔尔镜头里的“重”，，，，，，不是非黑即白的对立，，，，，，就像一滴水在海洋里不会只有一面，，，，，，彻头彻尾的悲剧里也藏着笑剧的因素。。。。。也正因云云，，，，，，才会有观众看完影片后，，，，，，从极致的绝望里生出勇气与实力，，，，，，而这正是导演想要转达的感受。。。。。“这个有点像卡塔西斯（Catharsis），，，，，，到最后整个天下都清洁了。。。。。人们看到了事情的深处，，，，，，感受整个天下都清晰了。。。。。虽然生涯很难，，，，，，但生涯当中也有很优美的事情。。。。。”

维格在活动现场还分享了不少创作轶事，，，，，，好比：拉斯洛曾与贝拉?塔尔因剧本争吵愤然离场，，，，，，两天后却寄来一篇60页的短篇小说，，，，，，成为《都灵之马》的剧本雏形；；；；为了找到影片中那匹眼神伤心的马，，，，，，剧组泯灭了很长时间，，，，，，拍摄竣事后又特意为它找了可以安度余生的主人。。。。。

被问及在为贝拉?塔尔创作的所有作品中有没有个人偏幸之作，，，，，，维格体现公共普遍认可《鲸鱼马戏团》的配乐，，，，，，但他自己更钟情《诅咒》和《都灵之马》；；；；而长片作品里则首推《撒旦的探戈》，，，，，，他也笑着推荐现场观众：“若是以为七小时的片长太长，，，，，，无妨先熬过第一个小时，，，，，，后面的内容会很是值得。。。。。”

活动收尾之时，，，，，，维格用一句话总结了这位艺术挚友的人生观：“生命是一种礼物，，，，，，拒绝礼物是不礼貌的事情，，，，，，以是我们获得这个礼物的时间，，，，，，要尽凯时AG所能去好好生涯。。。。。”

现实上，，，，，，人们惯性意识里的“穿得越少越凉爽”可能并不建设。。。。。